{"id":40306,"date":"2016-10-29T14:34:59","date_gmt":"2016-10-29T12:34:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.valorelavoro.com\/?p=40306"},"modified":"2016-11-05T13:22:55","modified_gmt":"2016-11-05T12:22:55","slug":"lo-svedese-di-ewan-mcgregor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/valorelavoro-cert.cloud\/index.php\/2016\/10\/lo-svedese-di-ewan-mcgregor\/","title":{"rendered":"\u00abLo Svedese\u00bb di Ewan McGregor"},"content":{"rendered":"

di Maria C. Fogliaro<\/em><\/p>\n

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Per chi aveva frequentato la high school<\/em> di Newark (New Jersey) negli anni Quaranta \u00ablo Svedese\u00bb era stato un nome magico. Occhi azzurri e capelli biondi; bello e carismatico; gloria del football<\/em> e del baseball<\/em> a scuola; volontario nei marines<\/em> nel Quarantaquattro; businessman<\/em> di successo dopo la guerra; figlio, marito e padre impeccabile: Seymour Irving Levov (Ewan McGregor) \u2212 questo il suo vero nome \u2212 per la comunit\u00e0 ebraica di Newark era l\u2019incarnazione del sogno americano, e un mito per generazioni di studenti. Cos\u00ec, almeno, lo ricordava Nathan Zuckerman (David Strathairn), affermato scrittore sessantaduenne, che in giovent\u00f9 era stato il migliore amico di Jerry Levov (Rupert Evans), il fratello minore di Seymour. E cos\u00ec, effettivamente, era stato lo Svedese: prima del diluvio.<\/p>\n

Di nuovo a Newark, dopo tanti anni all\u2019estero, per partecipare a una riunione con i suoi vecchi compagni del college<\/em>, Zuckerman incontra inaspettatamente Jerry, anche lui appena rientrato in citt\u00e0 dalla Florida, ma non per festeggiare: suo fratello, lo Svedese, \u00e8 morto, ed egli \u00e8 tornato per il suo funerale. \u00c8 in questa circostanza che Nathan apprende dal suo vecchio amico che Seymour Levov \u2013 \u00abil migliore di tutti\u00bb, \u00abil nostro eroe\u00bb, \u00abil nostro Kennedy\u00bb, il \u00abgiovane uomo dal quale ci saremmo aspettati solo successi\u00bb \u2013 ha visto la sua vita andare in frantumi. \u00abAvrei dovuto immaginarlo \u2013 afferma Jerry \u2013: il famoso scrittore \u00e8 l\u2019ultimo a conoscere la grande storia\u00bb.<\/p>\n

Inizia cos\u00ec American Pastoral<\/em> (USA, 2016, 126\u2019), il film che segna l’esordio alla regia di Ewan McGregor. La vicenda, frutto dell’adattamento di John Romano dell\u2019omonimo romanzo di Philip Roth, si sviluppa da un lungo flashback<\/em> \u2212 che la musica di Alexandre Desplat accompagna con coerente adattabilit\u00e0, sostenuta dal montaggio di Melissa Kent \u2212 sulla vita di Seymour Levov, dalla fine degli anni Quaranta al giorno della sua morte. Terminata la Seconda guerra mondiale, lo Svedese va a vivere nella ricca Old Rimrock insieme a Dawn Dwyer (Jennifer Connelly) \u2212 ex Miss New Jersey \u2212, che ha sposato dopo aver superato le resistenze del padre Lou (Peter Riegert), inizialmente restio, in virt\u00f9 dell’origine ebraica dei Levov, a vedere il figlio legarsi per la vita a una donna cattolica. Mentre Seymour si reca ogni giorno a Newark per dirigere la fiorente azienda di guanti ereditata dal padre, Dawn si occupa delle sue mucche e dell’amatissima figlia Merry (a otto anni interpretata da Ocean James e a dodici da Hannah Nordberg), una bambina sveglia e sensibile, con un problema di balbuzie non troppo penalizzante, che induce per\u00f2 i due attenti genitori a rivolgersi a una psicologa (Molly Parker). Tutto sembra andare a gonfie vele per la giovane famiglia Levov, ma la felicit\u00e0 piena raramente dura a lungo.<\/p>\n

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\u00c8 con l’adolescenza di Merry \u2013 che coincide con la presidenza di Lyndon B. Johnson (1963-1969) \u2013 che quel quadro perfetto si rompe. Fin da bambina capace di sentire come propria la sofferenza degli altri, Merry appena sedicenne (interpretata da Dakota Fanning) entra attivamente nella storia di quegli anni elettrizzanti e terribili, rifiutando il razzismo, l’ingiustizia, l’ipocrisia che vede reggere la societ\u00e0 americana. Matura cos\u00ec un odio profondo per il governo, e la sua \u00absporca guerra\u00bb in Vietnam. Ma anche per la propria famiglia \u2013 per la madre soprattutto \u2013, sebbene in realt\u00e0 i suoi genitori avversino la stessa guerra e rifiutino le medesime ingiustizie che tormentano la giovane, in nome di una condotta di vita e di ideali progressisti e democratici. Entrata in contatto con un gruppo estremista che predica la lotta armata, Merry \u2013 forse prendendo alla lettera una frase pronunciata con amore dal padre \u2013 finisce col \u00abportare la guerra in casa\u00bb. Una bomba esplode all’ufficio postale di Newark e un uomo perde la vita. E Merry, che sembra coinvolta nell\u2019attentato, sparisce.<\/p>\n

Per i Levov \u00e8 la fine del sogno e della vita felice. A questo punto, la regia \u2013 pur rimanendo aderente per tutto il film all\u2019opera dello scrittore americano \u2013 si preoccupa di portare in primo piano il dramma, la solitudine, e la sconfitta senza pace di Seymour Levov. E lo fa con garbo e seriet\u00e0, senza gesti plateali, con inquadrature che mirano a scrutare volto, atteggiamenti, azioni e reazioni del protagonista, per catturarne l\u2019intimo tormento. Il film \u00e8 una rappresentazione della catastrofe morale e spirituale che si abbatte sullo Svedese, la figura centrale attorno alla quale si muovono altre vite in rovina: quella della figlia Merry, che per il padre \u00e8 \u00absoltanto una ragazzina ribelle con dei grandi ideali non elaborati bene\u00bb \u2212 affidata (aggiungiamo noi) alle cure di una discutibile psicologa \u2212, cui la violenza che vuole combattere, e alla quale invece si d\u00e0, toglie tutta l\u2019originaria purezza; e quella della moglie Dawn, che la depressione, che la porta sull\u2019orlo della pazzia, trasforma in apparenza (un muto dolore l\u2019accompagner\u00e0, in realt\u00e0, per sempre) in ci\u00f2 che era sempre stata accusata di essere, ma che in fondo non era mai stata: solo \u00abun bel dipinto\u00bb, la reginetta di bellezza.<\/p>\n

Lasciata sullo sfondo la dimensione sociale e politica che spicca nel libro, e che pure il film incrocia \u2212 con i continui riferimenti alle ingiustizie, ai disordini razziali e all\u2019impazzimento di frange giovanili che rimasticano parole d\u2019ordine di cui non comprendono la portata \u2212, vediamo lo Svedese trasformarsi definitivamente in un altro uomo a causa di una scelta non sua \u2212 come per l\u2019azione di un parassita che, in segreto, svuota dall\u2019interno un baco, che cos\u00ec non diventer\u00e0 mai farfalla \u2212. Indifeso di fronte all\u2019insensatezza della vita e tormentato dal senso di colpa, il suo percorso va dalla superficie lineare, senza increspature, di una vita quasi mitica (Levov prima della caduta ricorda in alcuni tratti Edward Bloom, il personaggio interpretato da McGregor in Big Fish<\/em> di Tim Burton) \u2212 simbolo dell\u2019ottimismo degli anni Cinquanta, quando l\u2019America era il regno delle infinite possibilit\u00e0 \u2212 alla profondit\u00e0 abissale di una notte dell\u2019anima che non ha fine e che gli impedisce, per tutto il tempo che gli rimane da vivere, di sentire il mondo come casa propria.<\/p>\n

McGregor \u2212 a dispetto delle critiche che lo accusano di incapacit\u00e0 di portare in scena la grandezza che dal libro di Roth emana \u2212, da attore esperto, sa che infinite sono le possibilit\u00e0 di rappresentazione di un dramma (senza considerare il fatto che un film non si esaurisce nella sola trama), e si prende la responsabilit\u00e0 di dire quello che vuole e di dare al suo personaggio la propria voce. E cos\u00ec ha creato il suo Seymour Levov, un uomo frantumato, un vinto, impreparato ad affrontare il tragico che della vita \u00e8 parte e quindi ad accettare \u00abil gioco del mondo con se stesso\u00bb, ma che tuttavia non riusciamo a non sentire nostro per il rigore morale e per l\u2019umana dignit\u00e0 che lo accompagnano, da vero eroe, fino alla fine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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